自从《古董局中局》《三国精巧》播出以来，马伯庸作品成为影视改编的新宠，由曹盾导演、雷喜讯、易烊千玺主演的《长安十二时辰》先网后台成为收视热门，随后剧集《风起陇西》《风起洛阳》《显微镜下的大明》《天启异闻录》、电影《敦煌豪杰》等无不以一线主创、遍及制作引诱了不雅众眼神。

马伯庸在2023南国书香节现场。

《两京十五日》《长安的荔枝》也运行了影视转念，《白蛇疾闻录》等演义也早早售出了改编权。

身为影视考虑和文体剪辑，从前我也在书店淘演义寻找影视剧选题。有运说念好的时候，能碰到像《亭长小武》《侠隐》这样可以的演义，但是前者说来话长只怕以后也很难启动；后者出书社告诉我版权一经被姜文买走，几年之后拍成了《邪不堪正》。我也给多少新旧演义写过评估倡导，举例《山楂树之恋》《三家巷》《吉利批》《燕食记》《珠江潮》《芳华不定式》《中国女兵》等，除了《山楂树之恋》是影视公司买下决定找张艺谋拍，其它的还莫得见到影。

二十年前各大影视公司就把出书社的剪辑偷偷纳入编外军队，以便在演义莫得出书之前，就能作念出评估，拿下改编权；进中计文改网剧时间，平台小编致使决策者自身即是网文读者。脱手快，从渠说念上一经弗成问题了。

找到一册相宜改编的演义，难点在实质。影视公司买到的演义，巨额情况需要改结构、动结局、按同东说念主文重写、架空平行时空、改造东说念主物，致使写出比原著还长的脚本也不特别。制播平台改编网文，文体水平细目不是第一推敲身分。原著巨大的读者群是拉新充值的指标不雅众，但网文的题材、手法和表率不免有时擦边致使有心越界。网文改网剧，审查最“劳气”（粤语，意为惊险不满）。

马伯庸个案的特有性在于，选题时间跨度大、产量高，要害是从文字到影视转念之快，数目之多，说他是第二，我一下子还真想不出来第一是谁。

两本书看下来，确凿天说念不独秘。马伯庸为啥被影视界追捧？因为他即是按脚本条目写的演义。

把《长安的荔枝》当成电影脚正本看，不管是题材卖点、东说念主物塑造、情节结构、照旧合座完成度都比很多电影公司准备拍摄的脚本要强。

一、题材角度新颖

演义一开场，就给读者和男主角李善德铺好了通篇干线：在杨贵妃寿辰本日把岭南的荔枝送到长安。

马伯庸经常在读者知说念的历史大布景中树立全新的凡人物，来濒临极点的矛盾冲突。在莫稳健代交通器具的时间，荔枝保质期短和山长水远的矛盾，一下子就把这个不可能完成的任务压在小官员李善德身上，立了通顺全篇的悬念。

读者知说念唐玄宗杨贵妃和安史之乱，但对“一骑人间妃子笑”只怕“不知其是以然”，两者之间的过错即是故事创作的空间。马伯庸的亲民派头，也给他加分不少。他不时在跋文中主动告诉读者演义的起因和创作经由，感谢给他启发的学术论文作者。这种坦荡加多了粉丝好感，无论是验证不容置疑的历史记录，照旧他的凭浮泛构，读者都乐于跟班他们的马亲王开脑洞，围不雅他怎么填上我方挖的坑。

所谓历史可能性演义，其实是用当代东说念主的念念维处置历史环境的问题。比如《长安十二时辰》中死囚张小敬必须在一日夜时候挽救外敌入侵的长安城，比如《两京十五日》则是各怀知己事的小团队要在十五天之内、护送太子从南京回到北京继位。

在选题方进取，从无人不晓的中国文体名著或民间听说中取材的马伯庸也能在既定东说念主物形象的背后翻出不落窠臼的新意，这是革命。比如《太白金星有点烦》《三国副角演义》。老成的是读者掩卷之余，会以为“跳脱，倒也自作掩”。

二、情节干线有劲

在交易电影中，东说念主物看成的干线即是展示全片情节的经由。情节干线的泉源是东说念主物动机，动机激动东说念主物看成，看成的指标即是情节的畸形。

《长安的荔枝》是典型的“为一东说念主一事而设”。李善德除了一皆圣旨，莫得任何资源。他在举目无亲的广州，访谒产地、组织货源、筹备运载阶梯、用钱测试决策，碰到凡人作梗、权臣争功，问题层见错出、解题项目翻新。闯关过隘的经由周折重重。天然周折越滚越多、款式日渐失控，最终通宵白头身心受损，照旧让他挺过来了。

演义的干线强在冲突不断升级、情节周折升沉，从荔枝保鲜的物理工夫、东说念主际议论变化的敌友阵营，再到巨大官僚体制的运作机制、权臣判断一件事情的价值法式，每一个新阶段都拓展了读者的视角，不断丰富和升华撰述品主题。

卖不掉的演义、概况买来了很难改的演义，经常是题材处理上不敢这样硬碰硬。虚焦症是不在读者和不雅众情切的所在下刀，反而在不热切的所在豪侈翰墨；逃避症是不顾情节连贯、东说念主物动机，到处置问题的紧要害要处像短视频解说电影“这段你们不爱看我就不放了”那样硬跳曩昔，致使A东说念主物写不下去了扔下不管，转写B，等A回首的时候B的问题呢？一经囫囵曩昔了。

马伯庸的价值在于给你一个想法，他能经由精彩地给你完了。《长安的荔枝》快要12万字，只用了十一天写稿时候。其中东说念主物设定、行业质感、冲突树立、结局回转看似信手挥成（作者在完稿那一刻，哪有非凡尔赛的），淌若不是用心良苦、酝酿已久，那即是熟能生巧久病成医，概况天纵其才。

前几年流行买IP。知说念一个题材如哪里理，阿谁题材智商叫IP。

三、东说念主物形象天真

用好意思国电影剧作课本比照开元时间小官员李善德的亮相，确凿古为今用严丝合缝。他出门半天，东说念主东说念主避之不足的“荔枝使”就落在他头上，这是不刚正的伤害；他有勇气、他持着、他长途，明知两世为人，自从踏上征途不管遇上什么困难他从未根除；他的名言“就算失败，我也想知说念，我方倒在距离畸形多远的所在”足以引发当下躺平后生；他有款式，他的冒险之旅即是诳骗算学长处筹备荔枝输送决策的经由，尽管消费率极高，（马伯庸动用了从宋代到清朝的各式记录，平添阅读有趣有趣有趣有趣）还真给他搞成了；他幽默、温顺，他紧记阿僮和苏谅、林邑奴的匡助；他受到一又友和家东说念主的爱好，细君和男儿是他生活的指标，好友杜甫、韩洄为他指破迷团，给他图穷匕见、踏上征途的勇气……

当李善德落幕岭南调研提交可行性决策时，决策一经细化到“平均一枚荔枝的运脚是十七贯五百钱”。论证和数字让东说念主物的功绩身份极具劝服力。

为了塑造东说念主物，有的作品会打破开篇设定的指标，让东说念主物从看成中收成成长，成长表当今结果的新任务是东说念主物我方建议的，新任务比原指标更有难度、价值也更大。举例电影《狙击手》中一经完成谍报任务的大永，又“加”一个单身打坦克的任务。

全篇的飞扬段落不是李善德完成做事善事圆满，而是他迎面质疑权倾朝野的杨国忠中饱私囊、斥责他不顾匹夫生死。

超过一部分读者可爱马伯庸，就因为他笔下凡人物的底层生活情景、行业生活窘境、还有不受体制拘谨的江湖工夫；写凡人物是一种叙述计谋，可以避让需要再行定位大东说念主物而堕入“历史虚无目标”的周折。东说念主物激动情节，情节改变东说念主物。当情节不可回头时，东说念主物就到达冒险之旅或东说念主生的新意境，东说念主物的形象也在此时呈现出来。

《长安的荔枝》点睛之笔在一个从九品下的小官员下下层半年、日以继夜不辞贫困，历劫归来昌盛随手可取之际，却置生死于度外为民请命，这样的东说念主物服气放在其它作品中也能获取读者的招供感。这样的东说念主物，在电影中必定唤起不雅众的共识。

四、组合电影基因

写脚本和写演义不同。脚本是为了拍摄创作的，拍摄需要一大笔参预，参预需要通过不雅影回收。实质要顺眼、投资有上限，是每个功绩编剧创作的前提，亦然出品方判断演义是不是值得买的热切法式。

底下几条，让《长安的荔枝》更像一部电影。

由于电影的时长为止和呈现看成经由的特色，需要既能张开故事，又不致于陈迹太多，变装没戏份，一部电影的热切变装最佳不要跨越七个。李善德、韩洄（从功能上，和杜甫可共用一个限额）、赵辛民、阿僮、苏谅、林邑奴、杨国忠七位在演义中各司其职。

用幕与幕之间的情节点、全片的中间点来斟酌《长安的荔枝》，演义的结构明晰规整。

演义可以从任何所在写起，也可以信马游缰倏得收住。但巨额脚本是先有了结果，再倒过来写满经由。所谓有时、回转，都是编剧提前想好的。但这种结构先行的创作，不是所有演义家（外行编剧）都能适合，致使成为写稿中的下意志。

有些课本让编剧把所有情节写在不同的卡片上进行成列组合，操作原则即是让冲突、场所不段升级，从情节中积存丰润的东说念主物形象。对运荔枝这件事，李善德与上司的议论是“瘦田无东说念主耕，耕开有东说念主争”；与胡商苏谅的议论是钱越借越多，从调解到息交；在时候线上变化的还有既密告又示警，并以命相报的林邑奴。结果的预感以外则跳出了原多情节模式，在知足读者的同期暴露了作者功力。

马伯庸的结构绵密，体当今明暗交汇高下勾连。主东说念主公计上心头之后的情节，看似是“叹五更”的闲笔，实则埋设了新线为后文铺陈，让情节别开生面，柳暗花明。通篇抒怀实质极为简省克制。

情节“抱团”的热切工夫是干线隆起，细节呼应。李善德与阿僮“怎么让荔枝不变味？你别摘下来啊”是呼应，从前者顿悟斫枝法，到后者教东说念主斫枝导致我方的荔枝被毁，是呼应。他们在不同的情境中呼应，结果前者为后者补种树苗，再次呼应，带出了东说念主生况味。李善德起程前借支的三十贯，也在演义尘埃落定时呼应，解释着“痛痒相干”，让演义余韵延续。

名义上，对话是动机进展或计算、是看成成果。对话背后是派头，是新的情节，是东说念主物。对话少，这是台词的写法。

作者：陈学军（华明），影视剧考虑、监制。一级文体剪辑，广东省影协主席团成员。